In una irripetibile mostra, per la prima volta sono raccolti
i capolavori che costituiscono il corpus attualmente noto delle opere giovanili
di Michelangelo accompagnate,
nelle due sedi espositivi di Palazzo Vecchio
e di Casa Buonarroti, dalle opere degli artisti protagonisti a Firenze in
quegli stessi anni, da Botticelli a Verrocchio, da Bertoldo, a Piero di Cosimo
ai Della Robbia. La mostra è
anche occasione per illuminare il percorso michelangiolesco a Firenze che
comprende non solo le opere che pur non muovendosi, per impossibilità,
dai musei che le ospitano, appartengono concettualmente agli anni di giovinezza
di Michelangelo, Il Bacco del Bargello, il Tondo Doni degli Uffizi,
il David dell' Accademia, ma anche
il complesso delle opere michelangiolesche ospitate a Firenze, dai Prigioni,
alle Tombe Medicee, alla Pietà dell' Opera
del Duomo.
Le opere della maturità di Michelangelo sono immagini emblematiche
dell'arte occidentale. Sulle opere giovanili dell'artista, invece, sappiamo
fino troppo poco. Molte sono andate perdute; lo stesso artista ha sistematicamente
cancellato le tracce dei suoi primi tentativi come strategia nell'autocreazione
del mito della proria identità come "enfant prodige", che non ha avuto
maestri e compare sulla scena tutt'a un tratto, perfettamente formato: un
mito che diventerà canone grazie alle biografie di Condivi e di Vasari.
L'importante mostra fiorentina del 1992, Il giardino di San Marco, e la mostra
alla National Gallery di Londra nel 1994, hanno dato nuova concretezza storica
ad alcune opere attribuiti a Michelangelo. Nel 1996 si presentò sulla
scena una statuetta, in apparenza "poco michelangiolesca", che studiosi attribuiscono
al periodo del giardino di Lorenzo
il Magnifico. Grazie alla generosità di musei e chiese d'Italia,
d'Europa e gli Stati Uniti, la mostra, Giovinezza di Michelangelo ha un significato
più ampi e di diversa impostazione scientifica.
